Populære Opslag
Hvordan Jane Fonda blev den mest radikale kvinde i Hollywood. Igen.
artikel-container longform-container '>
I 1948, da Jane Fonda var 10 år gammel, skrev hun et brev til sin far, Henry Fonda, der midlertidigt boede i New York og optrådte på Broadway. Brevet - ledsaget af en tegning af sommerfugle - begynder: 'Kære far, jeg har ikke sporet disse tegninger af sommerfugle.' Fonda, født Lady Jayne Seymour Fonda (hun er fjernt beslægtet med Henry VIIIs tredje kone), nævner kort denne anekdote i sin erindringsbog fra 2005, Mit liv indtil videre, vender aldrig tilbage til det, men lader dets implikationer bære. 'Jeg sagde til ham:' Jeg har kunstnerisk evne, '' fortæller hun mig over Zoom en morgen i februar. 'Jeg kunne gøre det fra mit hoved.' Allerede fra en ung alder stavede Fonda det - idet hun gjorde krav på sin opfindsomhed, hendes fantasi, som om hun var født med et presserende behov for at gøre sit synspunkt klart. Hun spores ikke disse sommerfugle, og hun havde brug for, at hendes far skulle vide det.
Der er meget lidt, der kan siges om Fonda, som hun ikke allerede har sagt om sig selv. Ærlighed er hende ... lyd. Hendes kvote for åbenhed er uden begrænsning. Hendes løbende samlede modsætninger er bemærkelsesværdig; hun har genopfundet hele berømthedskonceptet et årti ad gangen. Som 83-årig har hun levet et liv med en antenne-lignende nysgerrighed og udholdenhed for at forblive tændt. Fonda sammenligner sig med en artesisk brønd. ”Når du først har ramt vandkilden,” fortæller hun mig, “vandet fortsætter med at komme. Min energi kommer ikke fra nogen anden. Det kommer indefra mig selv. ” Hun er forfatter til otte bøger og medvirkede i æra-definerende film som De skyder heste, ikke sandt ?, Klute, Kommer hjem, Kinas syndrom, og 9 til 5 -Projekter, der løb hastigt sammen med eller var direkte bundet til Fondas arbejde som aktivist, feminist og ivrig oppositionsspiller mod Vietnamkrigen. Hun er en fitness-seer, der lancerede en hel træningsvideoindustri, for at senere afslørede hun at finansiere sin politiske aktivisme. Hun er blevet gift tre gange (med instruktør Roger Vadim, aktivist Tom Hayden, mediemogul Ted Turner) og skilt tre gange. Hun har vundet to Oscars og modtaget Cecil B. deMille-prisen ved årets Golden Globes. Hun lavede også en problemfri overgang til tv, og i de sidste seks år har hun medvirket overfor sin kære ven Lily Tomlin i Netflixs elskede Grace og Frankie. En syvende sæson er i gang.
I dag er Fondas centrale optagelse klimakrisen. I oktober 2019 flyttede hun til Washington, D.C., og lancerede sammen med Greenpeace Fire Drill Fridays. I 14 på hinanden følgende fredage afholdt Fonda og andre aktivister stævner og deltog i handlinger af civil ulydighed på Capitol Hill (hun blev arresteret fem gange). I 2020, efter at have flyttet sine samlinger og andre programmer online i marts, tiltrak Fire Drill Fredage mere end ni millioner seere på tværs af alle platforme. Fondas seneste bog, Hvad kan jeg gøre?, er ikke kun en refleksion over krisen, men en aktiv overvejelse om, hvad der skal opnås i de næste 10 år. En opgaveliste, skriver hun. Ikke en ønskeliste.
banneradss-1
Durga Chew-Bose: Hvem var den person eller gruppe, der knækkede din verden og fokuserede din opmærksomhed på klimakrisen?
Jane Fonda: Som det ofte er tilfældet i mit liv, var det Naomi Klein. Hendes bog On Fire: (Burning) sagen om en grøn ny aftale - som hendes bøger altid har gjort - har lidt rystet mig åben på nogle måder. Men hele mit liv har det været at læse en bog, der har sat mig på en ny bane. Jeg sagde: 'Hvad kan jeg gøre?' Og jeg var meget deprimeret, fordi jeg vidste, at jeg havde brug for at gøre mere, og jeg vidste bare ikke hvad. Naomi skrev videnskaben så tydeligt. Og hun forklarede Green New Deal for mig.
At vide, hvem du er, hvorfor du er på jorden, hvad er meningen med dit liv. Det er magt.
banneradss-1
DCB: Og så flyttede du til Washington, D.C., i fire eller så måneder.
JF: Efter forslag fra Annie Leonard - hun driver Greenpeace USA - og er en vigtig skikkelse i mit liv. Hun insisterede på, at vi inden vi gjorde noget, mødte med alle de store miljøgrupper og ungdomsklimalederne. Og da den tid var færdig, var der ikke noget spørgsmål i mit sind om, at vi ikke vil tackle klimaspørgsmålet, hvis vi ikke samtidig tackler økonomisk og racemæssig ulighed.
DCB: Da repræsentant Alexandria Ocasio-Cortez sluttede sig til din brandøvelse i oktober sidste år, gav du hende en tommelfinger op, da hun talte om ansvarlighed, og hvordan det ikke er nok bare at vælge repræsentanter til embetet. Hvad betyder ansvarlighed, når det vedrører din forventning om (Joe) Bidens formandskab?
JF: Folk i farve og unge sætter ham i embedet. Der er ingen tvivl. Og han gav løfter. Så vi er nødt til at holde hans fødder mod ilden og sørge for, at han følger igennem. Og indtil videre ser det godt ud, selvom - lad mig bare give dig et eksempel på, hvor der er et problem. Han har (tilbagekaldt tilladelsen til) Keystone XL-rørledningen. Men hvorfor sagde han ikke på samme tid, 'Og vi sætter en retfærdig overgang i gang,' så alle disse arbejdere ikke vil svæve rundt uden et job? Det ville have været så let for ham. Han er en stor unions fyr, Biden. Og han gjorde det ikke. Og vi forstår ikke hvorfor. Så nu skubber vi.
DCB: Hilton Als har beskrevet din tone som 'bønfaldende.' Meryl Streep karakteriserede engang din årvågenhed som 'vild'. Kombinationen af begge kræfter - at lægge mærke til og derefter appellere til andre - er testet tid med dig, nej?
JF: Jeg føler altid, at jeg er nødt til at være opmærksom, så jeg kan lære. Og jeg prøver at have venner, der kan lære mig. Jeg er studerende. Jeg er en generisk slags person. Jeg er meget opmærksom. Jeg modtager det. Og så bliver jeg megafon. Jeg opfinder ikke ting. Du skal vide, hvor dine styrker er. Jeg er afledt; Jeg er ikke original.
DCB: Det er sjovt at høre dig sige, at du ikke er original.
JF: Jeg er original som karakter, men ikke som tænker. Skønt jeg i min høje alder kan slags sætte ting sammen nu, som jeg ikke før kunne sige, ”Åh. Okay.' Jeg føler altid i et rum med mennesker, at jeg er den yngste og mindst erfarne. Og jeg ved, at andre ser på mig som det modsatte, og det gør mig ubehagelig.
DCB: Du har skrevet om, hvordan du følte, at din far i sine ældre år blev mere konservativ i hans syn på verden. Og jeg tror, det er en bue, der er helt naturlig for mange mennesker.
JF: For mænd. Kvinder er det modsatte. Jeg generaliserer, men kvinder har tendens til at blive mere robuste, når de bliver ældre, og mænd bliver mere konservative. Ted Turner sagde til mig: 'Folk burde ikke ændre sig efter 60.' Og jeg sagde: 'Så er vi i problemer.'
DCB: Hvordan har din definition af magt ændret sig gennem årene?
JF: Ved du hvad der ændrede min definition af magt? Skal til Nordvietnam (i 1972). At gå til et land, der ikke var industrialiseret, hvor de fleste mennesker var bønder og fiskere og kvinder. De havde ikke engang tungt udstyr til at udfylde bombehuller og lignende, og vi kunne ikke besejre dem. Det lærte mig, at magt skal komme indefra. Det skal komme fra at vide, hvem du er, hvorfor du er på jorden, hvad er meningen med dit liv. Det er magt. Hvis det hele handler om rustning, ejendele og våben, er det ikke magt. Det er andre ting. Det er vietnameserne, der lærte mig om magt, og jeg er altid taknemmelig. Og det hjalp mig med at forstå, hvad jeg skulle gøre med min tredje handling, fordi tredje handlinger er skræmmende. Det er ikke den gamle del. Det er finitet i tredje handlinger.
Jeg er tiltrukket af mennesker, der kan lære mig ting, og hvis liv er forskellige fra mine, og så giver jeg mig selv tilbage til det.
DCB: Du har dokumenteret meget. Og du er blevet dokumenteret meget. Jeg så en tale, du holdt, og du sagde, at du omkring din 60-års fødselsdag spurgte din datter (Vanessa Vadim), om hun havde nogen ideer til, hvordan du kunne dokumentere dit liv i en kortfilm, og hun sagde noget som: ”Bare spørg en kamæleon til at gå over skærmen frem og tilbage. ”
JF: Det kom fra et sted af fjendtlighed, tro mig.
MARIO SORRENTI DCB: Kan du tale mere om din kameleoniske kvalitet?
JF: En del af grunden til, at jeg kommer i et forhold til en mand, er fordi jeg føler, at han kan tage mig en ny vej. Jeg er tiltrukket af mennesker, der kan lære mig ting, og hvis liv er forskellige fra mine, og så giver jeg mig selv tilbage til det. Først og fremmest vil jeg behage ham. Det er et problem. Da jeg giftede mig med Ted - jeg mener, at gifte sig med Ted er som at gifte sig med 15 mennesker - skal du lære at jage, så det gjorde jeg også. Du er nødt til at lære at flyve-fisk, så det gjorde jeg. Han kunne godt lide, at jeg skulle klæde mig sexet, så det gjorde jeg også. Og så videre. Jeg ville. Hvorfor være sammen med Ted Turner, hvis du ikke vil lade dig blive optaget af hans virkelighed og lære af det? Og det er jeg glad for.
DCB: Hvordan har din definition af intimitet ændret sig?
JF: Skal jeg fortælle dig dette? Jeg ved ikke. Okay. Jeg vil være sandfærdig. En af de smertefulde ting, som jeg har indset i 80 - jeg ved ikke engang, hvor gammel jeg er - 83, og single nu. Hvad jeg virkelig har været nødt til at tænke over er, at jeg ikke rigtig er i stand (til intimitet). Det er ikke dem. Det er mig. Hvis en fyr var kommet sammen og sagde: 'Kom, Fonda, dukk op,' ville jeg have stukket væk bange. Jeg blev tiltrukket af mænd, der aldrig ville have gjort det mod mig, fordi de ikke nødvendigvis kunne dukke op selv. Det vidste jeg ikke på det tidspunkt, men nu ved jeg det. Jeg tror ikke, jeg kan gøre noget ved det nu, men det er sandheden, som Lily (Tomlin) ville sige. Det er sandheden.
DCB: Apropos Lily og dit show, Grace og Frankie, hvordan kan du lide tv?
JF: Jeg var en af de filmfolk, der i lang tid snobbede omkring tv. Aaron Sorkin tilbød mig denne løbende rolle i Nyhedsrummet, og jeg indså: 'Dette er min fremtid.' Jeg er gammel. Tv er mere tilgivende for ældre kvinder, og så sagde jeg: 'Okay, jeg begynder at være opmærksom.' Så jeg begyndte at se tv, og nu ved jeg ikke, om jeg vil tilbage i biografer. Jeg elsker bare tv. Jeg elsker bare at opdage Michaela Coel, for eksempel.
DCB: Jeg ville spørge dig om Michaela Coel. Du postede på din Instagram-konto, som du så Jeg kan ødelægge dig ikke en eller to gange, men tre gange.
JF: Og det gør jeg aldrig. Hun er en ægte kunstner. En observatør af livet. Jeg mener, den måde, hvorpå hun filmede den sidste episode, hvor hun lavede så mange versioner af hende med voldtægtsmanden, måtte jeg bare holde øje med det, fordi jeg ville tænke på en scene og (gå), ”Vent, vent. Lavede jeg en fejl? ” Whoa. Michaela har en fornemmelse af sandheden. Det er somatisk.
DCB: Ja, du føler det. Og alligevel modtog hun ingen Golden Globe-nomineringer for sit arbejde.
JF: Jeg forstår det ikke. De skulle have genkendt hende. Med Emmys, hvis jeg har noget at gøre med det…. Der er meget lidt så vigtigt som hvad Michaela har gjort.
DCB: Har du nogensinde ønsket at lede?
JF: Ingen.
har michelle williams en tatovering
DCB: Hvorfor ikke?
JF: Jeg er ikke en god leder. Jeg ligner en leder, men det er jeg ikke. Jeg er meget ubehagelig med at være ude. Hvad jeg elsker ved filmfremstilling eller tv er den samarbejdende del af det, folk arbejder sammen. Jeg kunne aldrig lide at være hovedet. Jeg fryser.
DCB: Har nogen nogensinde bedt dig om at lede?
JF: (Robert) Redford plejede altid at sige: 'Hvorfor gør du ikke?' Og jeg kunne bare aldrig forklare ham, hvorfor jeg ikke er interesseret. Hvis jeg er en af en pakke, så begynder alle mine juice at flyde. Og jeg virker som en leder, fordi jeg har mange ideer, men jeg er ikke den ultimative ansvarlige person. Jeg elsker bare at arbejde og derefter komme hjem og tage en martini eller komme i et varmt bad.
DCB: Mange aktører taler om de roller, de tager som forhandling. Som en for mig, en for dem: 'Hvis jeg laver denne ene film, så kan jeg gøre mit passionprojekt.' Hvad der slår mig ved din karriere er, at du aldrig har gjort det. Du har virkelig ønsket at udføre de roller, du udfører.
JF: Jeg har bemærket, at Meryl, hun laver to film om året: en, hvor hun ikke ser særlig godt ud, men hun spiller en karakter, og derefter en, hvor hun ser glamourøs ud. I den første del af min karriere gjorde jeg bare hvad folk fortalte mig at gøre, for det faldt mig aldrig ind, at jeg havde et valg. Jeg var altid overrasket over, at nogen tilbød mig noget, og jeg lavede film, som jeg slet ikke kunne lide.
Hvad jeg elsker ved filmfremstilling eller tv er den samarbejdende del af det, folk arbejder sammen. Jeg kunne aldrig lide at være hovedet. Jeg fryser.
DCB: Hvordan var det at arbejde med Katharine Hepburn?
JF: Hvilken interessant kvinde. Jeg mener, vi var ikke venner. Hun var virkelig konkurrencedygtig. Hun troede virkelig, at jeg var ude på at vinde flere Academy Awards, end hun var, og da hun vandt for På Golden Pond Jeg ringede for at lykønske hende, og hun sagde: 'Du fanger mig aldrig nu.' Hvad jeg elskede ved hende var, at hun tog jobbet som ældste meget alvorligt. Hun var bevidst om at lære mig og tale med mig, herunder at give mig linjelæsninger, og det fandt jeg bare vidunderligt. Hun kunne ikke lide mig. Hun fortalte ... ikke Griffin Dunne. Nej. Hvem er den anden forfatter? John?
DCB: John Gregory Dunne?
JF: Jeg ved ikke. En sådan sådan. En sladder slags—
DCB: Dominick Dunne.
JF: Dominick Dunne. Hun fortalte engang Dominick Dunne, at jeg ikke havde en sjæl.
DCB: I 1972, da du vandt din Oscar for Klute, du tog din fars råd, accepterede din statue og sagde: 'Der er meget at sige, og jeg vil ikke sige det i aften.'
JF: Brevity var vigtigt i det øjeblik. Det ville have været en kæmpe fejl at tale om krigen. Jeg havde ikke brug for det. Jeg er virkelig taknemmelig for, at jeg ikke gjorde det.
DCB: Følte du en følelse af kammeratskab fra dine kolleger i branchen på det tidspunkt?
JF: Jeg har aldrig set dem. Jeg var en outlier. Jeg var ikke en del af Hollywood. Jeg har dyppet min fod halvvejs op ad min kalv i Hollywoods verden. Jeg ved, hvordan det ser ud. Jeg ved, hvordan det føles. Jeg ved, hvordan det taler. Jeg ved, hvordan parterne er, og det har jeg kendt fra da jeg var ret ung, og det er ikke super behageligt for mig.
DCB: Hvad med dine venskaber nu, med kvinderne i dit liv? Da du fortalte dem, at du f.eks. Flyttede til D.C.
JF: Oh yeah. De er gung-ho gals. Ligesom Catherine Keener og Rosanna Arquette. De hjalp mig. Hvor man kunne kæbe blev et stort problem for mig, fordi jeg antog, at jeg skulle være der med en bøjesæk og et telt. Med al den camping, jeg har lavet, snestorme og på toppen af bjerge og lignende, har jeg aldrig gjort det i en by. Og jeg vidste ikke om pooping. Så da de fortalte mig, at det var ulovligt at campere ud på den måde nu, var jeg lettet, da vi besluttede (Fire Drill) ville være hver fredag.
DCB: Hvordan har dit forhold til moderskab ændret sig gennem årene?
JF: Jeg tænker på det hver dag. Det er den eneste ting ved min fortid, som jeg tænker på næsten hver dag. Og jeg vil fortælle dig, at en af de ting, der nøgler det, er at se på min søn (Troy Garity), der er 47. De har lige fået deres første barn, og han er omkring et og et halvt år. Og når jeg ser min søn og hans kone, Simone, forælder, er jeg forfærdet. Det lægger så stor lettelse for mig, hvad jeg ikke gjorde. Jeg tror ikke, jeg har sagt dette til ham, så jeg føler mig lidt underlig, men alligevel er det virkeligheden. Når jeg ser min søn blive forælder, tænker jeg: 'Gud, jeg ville bare ønske, jeg havde gjort det.' Og så indser jeg, at hvis jeg havde gjort det, ville jeg ikke være den, jeg blev. Der skal være en mellemvejs måde, men jeg har aldrig været en mellem slags person. Jeg var for indpakket i mig. Jeg var for pakket ind i at blive aktivist. Der er noget, der forbliver som et sværd i mit hjerte. Det var 1970, jeg gik ind i en stationcar, der var fyldt med soveposer, og en af mine venner fra Frankrig og jeg skulle køre over USA. Jeg blev arresteret, tænker jeg fire gange, på forskellige militærbaser og på en indisk reservation osv. Det første sted, hvor jeg blev arresteret, var Fort Lewis for at udlevere kopier af Uniform Code of Military Justice. Og med mig var en ung mor; hun hed Barbara Garson. Hun havde lige haft en pige, og hun var dramatiker. Og hun sagde: 'Hvorfor har du ikke din baby med dig?' Og jeg følte mig så skyldig og så dårlig. Jeg turde ikke fortælle hende, at min baby var hjemme med en guvernante. Hun havde sin baby lige der på hoften, og hun blev arresteret.
DCB: Du har skrevet og talt om dine beklagelser. Spiller beklagelse en afgørende rolle for, hvordan du lever?
JF: Nå, manglen på intimitet. Jeg er lidt kommet overens med det. Jeg vil ikke være i et forhold, et seksuelt forhold, igen. Jeg har ikke det ønske. Fantaserer jeg? Ja, her er min fantasi. Jeg lægger det bare derude. At jeg møder en professor eller en forsker, en person i den linje, der virkelig er i stand til at elske, at værne om en kvinde, så jeg kan teste mig selv og se, om jeg kan dukke op. Jeg tror måske måske nu, men problemet er, at jeg som en mand vil have en yngre mand. Er det ikke forfærdeligt? Det handler om hud. Jeg vil have en yngre mand, og jeg er for forgæves.
DCB: Om hud? Hvad mener du?
JF: Jeg er meget taknemmelig for, at jeg aldrig nogensinde behøver at komme nøgen foran nogen igen, selv i stearinlys. Og hvis jeg gjorde det, mener jeg i min fantasi, at manden er yngre end mig, så det ville gøre det endnu sværere. Jeg er helt ærlig. Jeg ville ønske, at det ikke var sandt. Men du ved, (sådan) jeg blev opvokset, den mand, jeg elskede, var min far. Og mand, du var nødt til at se på en bestemt måde, og det kunne jeg aldrig. Jeg har aldrig været i stand til at få det ud af min krop. Det er bare en del af mig.
Kreativ direktør: Laura genninger ; Hår: Adir abergel ; Makeup: David de leon ; Manicure: Jackie Nguyen; Produktion: Nordseks ; Sætdesign: Glad Massee
Denne artikel blev oprindeligt vist i april 2021-udgaven af os, tilgængelig på aviskiosker den 6. april.
FÅ DET SENESTE UDGAVE AF BAZAAR